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备注：已完结
类型：电影
主演：詹姆斯·弗兰科 梅根·福克斯 威尔·法瑞尔 乔伊·金 塞斯·罗根 戴夫
导演：詹姆斯·弗兰科
语言：英语
年代：未知
简介：《梦断影都》是一个黑色喜剧，故事讲述了1969年，24岁的学生Ike Vikar Jerome来到好莱坞，梦想进入电影圈，当时主流电影公司已经没落，独立电影正蓬勃新生。Jerome在自己的光头上纹有《郎心如铁》（A Place in the Sun）中蒙哥马利·克利夫特（Montgomery Clift）和伊丽莎白·泰勒（Elizabeth Taylor）图案的刺青，这让他立刻引起了周围人的注意。从做设计师开始，Jerome逐渐成为一名成功的电影剪辑师，但最终，这场繁华的好莱坞之梦还是以悲剧收场。
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备注：已完结
类型：电影
主演：比尔·奈伊 玛吉·史密斯 朱迪·丹奇 理查·基尔 塔姆辛·格雷格 戴夫
导演：约翰·马登
语言：英语
年代：未知
简介：金盏花大酒店客满为患，穆瑞尔（玛吉·史密斯 Maggie Smith 饰）和桑尼（戴夫·帕特尔 Dev Patel 饰）开始寻找起了下一个“据点”——玛丽戈德大饭店，在那里，美好的图景展开，两人的事业将走上另一个高峰。 玛琪（西莉亚·伊姆瑞 Celia Imrie 饰）终于邂逅了她的真命天子，只是天子的数量竟然有两位，一时之间，玛琪不知道改选哪个才好。桑尼即将和女友奈娜（蒂娜·德赛 Tina Desai 饰）携手步入婚姻的殿堂，但前提是，忙于工作的他得能抽得出时间参加他自己的婚礼。与此同时，诺曼（罗纳德·皮卡普 Ronald Pickup 饰）和卡罗（黛安娜·哈卡索 Diana Hardcastle 饰）亦从两人纠缠不休的感情漩涡里找到了未来的新的方向。
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备注：已完结
类型：电影
主演：尼古拉斯·霍尔特 泰莉莎·帕尔墨 约翰·马尔科维奇 戴夫·弗兰科 安娜
导演：乔纳森·莱文
语言：
年代：未知
简介：他（尼古拉斯·霍尔特NicholasHoult饰）是一只生活在末世的僵尸，依稀只记得自己的名字里有个“R”。与世俗观念不同，作为僵尸他能够思考，依旧残存着些许生前记忆。R生活在废弃的班机上，喜欢收集唱片和饰品，除了吃人外似乎与常人没有两样。这一日，R和僵尸好友们外出觅食，期间遭遇一伙从隔离区来到污染区搜寻药品的人类。在残忍吞噬青年佩里（戴夫·弗兰科DaveFranco饰）的大脑后，R拥有了对方的记忆，由此也对和佩里同行而来的女孩朱莉（泰莉莎·帕尔墨TeresaPalmer饰）产生恻隐与好感。他将女孩带回自己的住地，通过数日的相处渐渐取得对方的信任，而美丽的朱莉也让R找回作为人类久违的温暖和复杂情感……本片根据艾萨克·马里昂（IsaacMarion）的同名小说改编。
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备注：已完结
类型：电影
主演：詹姆斯·弗兰科 戴夫·弗兰科 塞斯·罗根 艾莉·葛瑞那 爱丽森·布里
导演：詹姆斯·弗兰科
语言：
年代：未知
简介：詹姆斯·弗兰科从去年起就计划将邪典电影《房间》的拍摄过程搬上银幕，近日该片不仅确定了片名《灾难艺术家》(TheDisasterArtist)，还找来了以投拍发行恐怖电影为主的新线影业做接盘侠。2003年上映的《房间》是托米·韦素自编自导自演的一部邪典电影，该片被很多人视作最烂电影之一。不过，影片完全烂出了风格与境界，甚至被称为“烂片界的《公民凯恩》”。影片基本上就是围绕着托米·韦素饰演的主人公与他的未婚妻以及最好朋友之间的三角恋情展开，无论是演员的渣演技、剧情的神转折还是毫无美感的运镜都让人印象深刻。2013年，参演《房间》的演员之一格雷·戈泽斯特洛和汤姆·比塞尔联合出版了《灾难艺术家》，回顾了该片的拍摄过程。戈泽斯特洛在书中写到，托米·韦素在开拍此片时完全没有任何电影制作经验。弗兰兰在担任该片导演的同时，还会出演托米·韦素，他的弟弟戴夫·弗兰科则会出演格雷·戈泽斯特洛。弗兰兰的好基友塞斯·罗根在担任影片制片的同时还在协商加盟演出，另外担任制片的还包括埃文·戈登伯格、VinceJolivette以及弗兰兰自己。小清新爱情片《星运里的错》和《好景当前》的编剧斯考特·诺伊施塔特和迈克尔·H·韦伯已为影片执笔剧本。影片定于今年12月7日开拍。
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备注：已完结
类型：电影
主演：爱丽森·布里 戴夫·弗兰科 凯特·米库奇 奥布瑞·普拉扎 约翰·C·赖
导演：杰夫·拜纳
语言：
年代：未知
简介：教會生活寧靜又祥和？豪放小修女們不但拉幫結派、偷窺告密、狂飆粗口，為了排解苦悶，無所不用其極。懦弱怕事的神父只能睜一隻眼閉一隻眼，祈禱不要捅出大簍子。某日，與王妃姦情曝光而逃亡的美少年前來教會尋求庇護，為了防止修女騷亂，神父謊稱他是新來的粗工而且又聾又啞。然而，面對天上掉下來的鮮肉，從來不是吃素的修女們豈會輕易放過？《殭屍哪有這麼正》鬼才導演再出犀利奇招，找來近年以《出神入化》系列走紅的帥氣小生戴夫法蘭科與眾女星合力抓狂。影片鮮活刻劃再嚴厲的教規也束縛不了人對自由的嚮往，愈禁錮只有愈瘋狂。影片看似惡搞中世紀的政治與宗教，其實處處借古喻今。戲謔嘲諷的超強火力，彷彿賦予帕索里尼的《十日談》現代新解。
